《掛毯》一書《緒論》

沒有文化是沒有自己的編織技術的，也很少有自己的編織技術中不包括掛毯的。儘管與其他形式的編織相比，這是一個緩慢而費力的過程。掛毯的廣泛普及是由於其裝飾性，強度和功能性。相比其他織造方式生產的織物，這種更加耐用。因此，它已被世界各地的許多文化用於服裝，壁掛和地板覆蓋物。農民甚至曾被認為利用掛毯的絕緣性能來保護果樹免受霜凍，通常會損害一些歷史性的掛毯。

掛毯技術是獨一無二的，因為緯紗（線軸上的線）在固定的經線之間編織，只需要每種顏色，而不是一直從邊緣到邊緣。

這產生了一種設計，是織物的一個組成部分。一旦被編織，緯紗被如此牢固地按壓在前一行中的緯紗上，經紗被完全隱藏，這樣形成了掛毯的不間斷的顏色的特色的平面。掛毯技術不同於其他簡單形式的織造，因為它生產的織品具有清晰的定義和詳細的圖像。該技術不應該與刺繡混淆，刺繡是使用針將設計參加到已存在的織物上。

所有手工編織的掛毯都以相同的方式運作。織工以毫米為單位製作圖像，隨著手工插入，將每根緯紗穿過經紗的上方或下方。每個著色的紗線都放在一個單獨的線軸上，並且在需要的地方，每次使用一種顏色。當織工完成一個特定的顏色，線軸會被夾在經線之間，直到再次需要，所以在編織過過中的掛毯上會豎立著一個個等待被使用的線軸。

任何掛毯設計中的細節由經線之間的距離決定。這些線越靠近在一起（當然越細）可以包含更多的細節。出自埃及的一些早期的科普特掛毯是如此的精細，很難想像什麼人有足夠精小的手指和足夠清楚的視力來生產它們。

掛毯與其他紡織品相比，優點是使用非常簡單的工具。自從掛毯的首次生產，甚至可以在埃及發現的古代繪畫中看到，構成織機的每一端的滾子的基本框架在世界各地幾乎保持不變。未使用的經線被承載在一個滾子上，隨著製作的進行，掛毯會被纏繞在另一端的滾子上。

織布機可以設置在垂直的位置（高經紗），比如在美國的納瓦霍人編織中，它固定在安裝在地面上的桿上。或者，它可以水平放置（低經紗），這是許多游牧織工作用的方法，因為織機隨後可以快速拆卸，準備遷徙。

在歐洲，織工使用直立和臥式配置中的基本織機，中世紀佛蘭芒掛毯行業建立在低經編織法的基礎上。這種方法是從普通梭子織機開發出來的，並且具有節省時間的裝置，通過該裝置可以使用腳踏板提升經線，使織工的雙手得到自由。在高經織機上，經線必須手工分離，這意味著該過程較慢。在中世紀，低經編織法被認為是劣質的，因為更高的速度意味著較差的織造質量。

從中世紀初期開始編織的歐洲掛毯，標誌著掛毯編織的一個變化，不僅僅是因為它們尺寸比大多數早期的織品要大得多，還因為它們圖像的敘事性情節上。中世紀的歐洲掛毯圖像主要是形象化的，並且充滿幽默和驚奇。

一個腳趾的扭動或是一個臉上的表情中織工自己的想像中都有一些感覺，小動物或鳥類都包含在織工的頭腦中。這些個人感覺除了幫助成品呈現出趣味和享受，還必須使製作過程愉悅。

然而，設備的簡單性或看起來簡單的技術使許多人能夠使用掛毯織造，但並不能使織造本身成為一個簡單的過程。沒有織工的技術和判斷力部分，一塊掛毯可以很容易被錯誤的張力，失敗的顏色排列或扭曲的圖像破壞掉。

將緯紗放置在經紗中有兩種基本的方式。在“戈布蘭”方法中（以路易十四時期著名的皇家製造廠，巴黎的戈布蘭命名，儘管許多部落織工也使用這種技法），緯紗總是與經紗成直角，產生一個明快平整的表面。在早期科普特人使用的“偏心緯紗”織法中，形狀是自由織造的，使得緯紗幾乎不會與經紗成直角，並且緯紗可能在以前編織的形狀的正上面呈一種弧線。這種技術適用於圓形和有機圖案，並可產生活潑的表面。這種技法經常在獨立的藝術家編織的現代掛毯中看到。

戈布蘭織法的特點之一是只能通過一系列步驟產生彎曲的形狀。從遠處觀察，一系列小步驟看起來像一條曲線，但是如果為了產生更陡峭的曲線而編織更大的色階。會在作品中一個顏色結束和另一個顏色開始的地方出現窄的間隙或狹縫。

在某些掛毯中，這些狹縫被用作設計的組成部分。例如，來自Senneh 特色的伊朗花毯包含許多微小的圖案，可以通過在編織中故意創造的數百個狹縫來識別。然而，如果狹縫在寬的曲線上發生，則狹縫可能變得不牢固，並且會削弱織物。因此，掛毯的理想設計在是對角線上具有大量的顏色變化，狹縫很小，可以忽略。

處理兩個顏色相遇的地方的技術是掛毯織物中最精巧的部分。除了使用這種間隙作為圖案的一部分之外，織造者採用各種聯鎖、銜接和連接的方法以避免狹縫。他們還可以使用非常細的無色線將有色區域沿著作品的長度粘合在一起。

熟練的織工使用任何加入顏色的方法做出他們希望在圖像的某區域實現特定效果。因此，在人臉幾平方厘米的範圍內，織工可能會選擇在嘴唇之間創造一個狹縫，或者可以使用雙重聯鎖的漸變色來進行嘴唇本身的漸變色，並使用燕尾接合技術來創作嘴巴的下連線的一條粗糙的線條。經常使用小而明顯的狹縫創建小陰影，表明臉頰和眉毛微妙的輪廓。

當歐洲掛毯編織成為中世紀晚期的重要行業時，進行了大量實驗，並開發了新技術，使掛毯圖像更加生動。在十四世紀，織工開始尋找使用顏色的方法來產生各種各樣的現實效果。 “影線”關閉，平行的針跡線已經是從一種陰影或從一種顏色逐漸變為另一種顏色的方法，試圖使作品呈現三維效果。

它特別有效地創造了紡織品和服裝中的光和陰影或褶皺的幻覺，並為圖像提供了一個有角度的近乎雕塑的深度。然而，在文藝復興之後，當織工想要復制他們掛毯中的每一筆劃筆和細微的色彩時，他們通過在一根紗線中混合幾種顏色和通過複雜的方法來實現細微色階。

使張力恰到好處是一項艱鉅的任務，雖然使圖像看起來清楚和享受是至關重要的。每根緯紗必須保持一點鬆弛，以致當它被壓扁時，它不會拉到作品的邊緣。但不要太鬆弛，不然緯紗會使表面上的垂直骨架變得褶皺。

早期的歐洲織工偶爾會從現在被認為是嚴格的戈布蘭織法中獲得特殊效果，這涉及到與經紗成正確的角度並且保持張力均勻。例如，有時他們使用偏心技術，例如不均勻地打緯來創造一個近乎三維的表面。

歐洲織工通常會面臨一個挑戰，需要一邊編織掛毯一邊從織機的側面觀察圖像。這對於為城堡，大教堂或者工廠總部製作的掛毯而言，是必要的，可以會有7.6米的寬度。在圖像的方向上編織這樣一張掛毯需要一個7.6米寬的織機，這顯然是不切實際的。因此，成品被橫向編織並轉動，使得經紗是水平的，這具有使其便於懸掛的優點。

在編織過程中與圖像交叉的另一個原因是，如果在經紗方向編織，樹木，柱子和其他垂直元素會導致兩側的長縫。這樣做不僅會削弱掛毯，而且不好看。在任何情況下，橫向編織產生的水平脊是在掛毯在牆上時吸引光線的，與設圖像向一致，垂直脊則具有相反的效果。

不是所有的大掛毯都是與圖像交叉編織的。例如，當畫家格雷厄姆薩瑟蘭（Graham Sutherland）被委任為新考文垂大教堂製作一幅巨大的掛毯時，編織由經驗豐富的法國奧布松附近的費勒坦的派丁工作室進行。他要求把《榮耀基督》（1962年）編織進掛毯中，所以它是在一個巨大的水平框架上由12個織工並排坐在一起編織的。這件作品是不尋常的，因為它是用垂直的經線編織的（也就是說，在編織過程中和圖像是處在正確方向上的）。當掛毯被掛起時，經紗是垂直的，緯紗在一個地方沿著經紗滑落一點，導致懸掛稍微下垂。

顏色一直是掛毯最重要的屬性之一。因此，染色師是掛毯製作過程中最重要和最熟練的人物之一。在化學染料出現之前，顏色限於本地可用的染料。其中大部分來自植物，昆蟲或貝殼，可以以不同的方式處理，以產生非常廣泛的顏色。另外，獲得滿意效果的方法往往是複雜和耗時的。這些天然染料的大多數成分是今天已知的，但是在世界各地獲得顏色的確切方法在很大程度上是未知的，因為在引入化學染料之後，許多染料主人已知的秘密已經喪失了。

在東方國家，使用靛藍或含有相似物質的植物獲得藍色。將羊毛浸入無色染料浴中，然後與空氣接觸，顏色緩慢變化。每次浸漬都會使顏色變暗，從而可以用這種染料獲得從天藍色到深藍色色或幾乎黑色的藍色色調。東方的其他重要染料是胭脂蟲和紫膠蟲。兩者均源於昆蟲，並產生了粉紅色的顏色，這種顏色在部落地毯中大量使用。通過將某些貝殼大量磨碎，以獲得紫色。

在西方，藍色絲毫沒有用在紡織品上，直到十三世紀發現藍色植物是一個很好的來源。法國的阿爾比，成為處理染料的主要城鎮，並很快繁榮，因些，這本世紀下半葉，藍色成為中世紀掛毯最重要的顏色。在法國靛藍處理是一個有利可圖的行業，以致當進口商在十六世紀試圖從東方引進靛藍時，使用它成為一種犯罪，可以判處死刑。

在西方，茜草被用來製作紅色，正確的色度取決於染料被獲得的植物的類型，甚至更多的媒介（化學物質）用於預處理羊毛。用媒染劑處理使染料在纖維上形成化學附著：同一種植物，使用鋁鹽可以獲得亮紅色，鐵鹽使其變為深紫色。其他植物來源包括罌粟，櫻桃皮和石榴。

在大多數掛毯織造文化中，大量的植物能提供良好的藍色，可以通過洋蔥皮，檸檬皮和藏紅花獲得強烈的色調。不幸的是，這些黃色很少是真正持久的，綠色（由黃色和藍色的混合物組成）慢慢褪色為藍色。

用於掛毯的材料在不同的國家和時代有很大差異。羊毛通常用於經紗，給了掛毯的主要優點。其他纖維，包括亞麻，棉和絲。羊毛通常優先用於經紗，因為它可以很好地覆蓋經線。然而，織造可以用任何柔韌度足以穿過經線的東西進行，植物纖維、金、銀以及二十世紀期間的許多合成紗線都曾被使用。

不同的羊毛在強度和顏色方面產生非常不同的結果。天然棕色羊毛很快變脆，容易受到快速磨損，而白色羊毛在一段時間後會變色。通過使用棉花可以生產出持久輝煌的白色，但這樣與羊毛的光澤無法匹敵，傳統上通常只在掛毯小範圍區域使用。在最早的秘魯紡織品中，有色紗線的範圍非常廣泛，部分原因是用於紗線的駱駝毛已經是相當確定的顏色了，天然染料顏色可以通過已經在羊毛中顏料進行改進。

用於掛毯的最好的羊毛紗是一種精紡紗線，由非常粗糙的具有高光澤度的硬質羊毛製成。羊毛被精心梳理，手工旋轉，生產出一種鬆散的紗線。這種類型的羊毛在編織時反射光線，帶出最佳的色彩。現代羊毛通常由纖維高度相互嚙合的精細捲曲羊毛製成，反映光線不太出色，結果相當不同。